比利時魯本斯故居介紹：

 魯本斯故居(rubenshuis)的主體是一個兩層樓的建筑，另外還有一個碩大的花園。魯本斯自1610年在這里住過5年，現(xiàn)作為市美術(shù)館。花園里有噴泉、雕塑還有類似中國牌坊那樣的建筑。如今，噴泉已不再噴水。故居的一樓陳列著魯本斯自己創(chuàng)作的繪畫精品，還有許多他從國外買來的繪畫精品。魯本斯有收藏畫的嗜好，凡他看中的畫，無論多么昂貴，都不惜重金買下。在一樓的展廳中有一幅亞當與夏娃的巨幅油畫，比例是我們活生生的人的好幾倍。二樓除了各種繪畫外，還有各國皇帝、國王獎給魯本斯的獎?wù)潞图o念品。以及在魯本斯墓中發(fā)現(xiàn)的心幣等貴重物品。

 青年魯本斯生性聰明，能說會道，并通曉佛蘭芒文、德文、拉丁文和法文，因而進入了宮廷并很快就得到了王室的賞識，為他日后成為宮廷畫家和外交家提供了條件。他曾先后跟隨三位畫家學(xué)藝，在他21歲的時候，就已進入安特衛(wèi)普圣盧克藝術(shù)家行會。他自設(shè)畫室，并通過行會接受訂件。后來，他又游學(xué)意大利，悉心鉆研文藝復(fù)興時期大師們的作品。由于一個偶然的機遇，魯本斯受聘于曼圖亞大公任宮廷畫師，為其繪制肖像、臨摹名作。對于畫家來說，這是一個極為難得的機會。更為難得的機會，是魯本斯受大公之命運送一批畫作贈西班牙國王，于是又得以研究學(xué)習(xí)西班牙王室所收藏的意大利大師的杰作。魯本斯在意大利逗留8年，所學(xué)所見，為其日后藝術(shù)的發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。

 回到安特衛(wèi)普后，1609年秋魯本斯與18歲的伊莎貝拉·布蘭特結(jié)婚。這段時間，魯本斯的許多作品如《劫奪利西波斯的女兒》、《薩賓人的女人受辱》、《風(fēng)神波瑞阿斯綁架俄里蒂亞》等都是以依莎貝拉為模特兒繪制成功的。應(yīng)該提到的是，依莎貝拉可沒有西莫奈塔那般清高，也沒有佐貢達夫人那樣受寵，而是得扎扎實實地吃苦受累的。充當魯本斯的模特兒，只有豐腴的身軀是不夠的。如上述那些作品中的女人，一定都是忍受了種種屈辱的神經(jīng)質(zhì)的人物，要演好這些角色并非易事，更何況作為模特兒，依莎貝拉不得不在助手、弟子以及木匠等等眾人面前裝扮成這種被搶劫的女人、被拐騙的女人、受侮辱的女人，甚至不像女人的女人的樣子，就更是難能可貴了。模特兒的辛勤勞動與畫家的天才、技藝的結(jié)合，的確產(chǎn)生了非凡的作品。那巨幅的畫面、明朗鮮麗的色調(diào)、壯碩的人物以及他們大幅度的運動和強烈扭曲的動作，的確動人心魄，從而使其形成了有別于前輩古典主義特色而開巴洛克藝術(shù)一代新風(fēng)。

 在繪畫藝術(shù)上，他兼收了文藝復(fù)興時代的蓬勃，威尼斯畫派的華麗和巴洛克藝術(shù)的斑雜，他是那種在嚴謹而優(yōu)雅的外表下，內(nèi)心涌動著暴風(fēng)雨般激情的畫家。文藝復(fù)興時代的藝術(shù)家把神靈拉回人間現(xiàn)實，賦于作品世俗的歡樂。魯本斯則提供了現(xiàn)實以外的幻覺和神秘感，創(chuàng)造出生命運動中旺盛粗野躁動扭曲的人體群像，把人物置于戲劇沖突的最高潮加以表現(xiàn)，在強烈而夸張的節(jié)奏感和人物激烈的內(nèi)心沖突中，營造出震撼人心的氣氛和效果。由于他非凡的想象力和旺盛的創(chuàng)造力使他迅速登上了同時代畫家無人企及的藝術(shù)巔峰。作為１７世紀最天才的藝術(shù)巨匠，他后來出任過特使和政府顧問，這在當時是一種極高的榮譽。